短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
8 p) X  M  y. y% r8 i7 N' K$ L你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
$ G- Z, t: d* K5 Q9 M* u; @3 S+ q你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

9 b6 Z4 L5 q5 b$ B是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

* i0 i2 T. e3 r4 Q( T5 D竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

一句话总结：
  b+ N1 ~: x9 d2 a3 d: a2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
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先说观众到底爱看啥。
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* V' {: [/ \0 H) I  ~! H赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
; p! b4 R2 ]0 g9 i下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

但余滟清补了一句更现实的：
观众真的分层。
5 V3 e' g/ v) M6 x3 A. _! ]1 t有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

赵优秀说得很坦白：
1 A' |+ r9 b+ D) W7 i因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

8 [+ ~; U3 b' i8 D! ?所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

# ]6 [0 `; i; P$ W- \& K* e有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

, K+ R$ o. d+ B5 w4 y, l! k8 n* z赵优秀的回答很“格局”：
2 \8 R" g) d1 {" ^短剧不是题材，是一种格式。
信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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( h% t$ {: y! _+ e余滟清则更接地气：
* |$ o9 Y7 f8 N0 g2 S& W2 E  g4 y末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

6 @4 [' m2 v7 |# L& d( R7 ]. {AI是不是已经开始“拍短剧”了？
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- }6 r9 V3 P1 T" k答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
, s1 }: N6 i& j+ ?# Z  CAI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
  E5 w! z4 S: t( c- Q但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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/ \& n5 D7 R9 f2 q  Q宇书田的用法就很现实：
% K2 _* D" z7 Y" i! J1 ]先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

宇书田很直白：
; Y1 \6 y5 x: N/ Z& Y( d. f" R有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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- F# s7 F+ v9 C# Q- e- {0 f8 _9 ~% m& i但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
8 z. m! _. ^% |- q3 p他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

9 T# h7 }1 O5 d, Y钱，怎么分？

演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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2 y. u0 d( \8 x, E' z7 f- z导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

那短剧到底咋挣钱？

核心还是平台分账。
5 R% |7 T, J6 E% k: a, C) C头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
# M4 W5 E+ Q) }( d+ K* L, p! N4 s8 z+ ]小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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成本是不是越高越好？

5 g0 N; H8 u9 s8 T+ b* r几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
' R- p; O" L& U- \+ A5 N100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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节奏到底有多快？

快到什么程度？
# S( B* z8 }: ^2 ]8 Z有团队7到8天就能从立项到上线。
! R; K, S) U! n. Z( M" Z1 [. f也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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累，是真的累。
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0 m; h  x' [0 o- C* O那为啥“正规军”都下场了？

因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
3 e7 z; ^$ P6 i. n  F( n一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。

, x3 f1 ]  H2 X" E最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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赵优秀说得很好：
. w# f0 E# s4 w人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
% _3 j3 h* Z* ^钱在流，人也在流，机会就在那。

) O" R, M5 Q) j  b; c# c0 Z* L+ u所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。

而2025年，它真的，爽到了。

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了