短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

资讯版

想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
7 Q! w" D7 L; n/ h8 d6 q结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

, \$ b! S# \3 Q, W% l是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
2 U6 B4 W2 L$ \! p
说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
/ @. d5 |- d& n8 \
$ w5 h6 v4 t8 s& ]竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

( g# L: m9 F8 M' f/ g2 y所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
3 u7 W( Y# |# d( u" D9 R) r现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
: n0 S; q2 q0 y; T听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

% C  J0 a( E$ F/ S先说观众到底爱看啥。
$ T1 I9 n# T6 T* t- a
4 ]. O% n) a6 ?赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

但余滟清补了一句更现实的：
# |% C' E; _* e' L( E4 Q0 w. m观众真的分层。
, F; h& E& v) D/ A& j: s有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
% S5 F) v2 c; p  w2 D
1 c8 v0 {$ N2 u! j# T那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
6 A/ G8 T7 Y3 I$ j$ g
赵优秀说得很坦白：
6 @. u. P- h2 Q) G因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
# V( c* q2 Y- K8 J
所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
# c2 C4 E3 |/ i2 v" C
有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
6 q  B: q) q/ n5 Y7 Q7 x9 W. X
赵优秀的回答很“格局”：
( l/ {  V. d6 g- l短剧不是题材，是一种格式。
3 m( L+ S- Y( C+ z) d信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
$ N" x% l5 `% d9 j+ N1 B) n
, y8 l0 g* v) b% {余滟清则更接地气：
( e7 D* y* m  p: i末世、恐怖为什么多？因为爽。
+ T0 ]: i4 v; H  B主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

AI是不是已经开始“拍短剧”了？
0 q( \9 i. p# f6 D- l
答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
5 [- Q# `( H" r  B/ j/ I! ~但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
9 @$ j3 N( D/ C0 l8 b
宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

* T) X/ J+ c- S6 d$ Z8 L# @那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
$ o& ^6 V6 ?* V8 V& z) e. ^
4 M2 B, [2 C; c% E, c" _宇书田很直白：
) w. h8 ?  z! N  m' S, B, A; D有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
. e- x7 ?. ]! L, z* ^1 a( Y
但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
& E; m% ?( B0 A" f他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
# U, ?  ~/ Q& j& V( N; b/ G6 ]  _8 ^
/ ^- t1 {# A( K% @" A钱，怎么分？
' G3 o; B& _- ?# I5 d$ V( t" E
- S$ `8 j6 {4 Y. X演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
4 Y6 j$ Q, @0 h/ @$ N6 {
# ]' s2 b; M8 |% I7 v' q导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

那短剧到底咋挣钱？
# t: O6 T% B1 _
核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
- ~" N/ E0 M4 J0 |
成本是不是越高越好？
  T, Q/ {# B: Y. I7 K  j1 e- P
- f- A+ G) a4 \) H7 ~. }几乎所有人都在摇头。
3 V! _% k3 G3 i6 W50万到70万，也能出不错的作品；
5 Z3 P* B# @. ~" J% L7 F100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
( V6 `6 T4 U3 p/ F/ w
节奏到底有多快？
6 a7 R& H% D3 n! N
快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
+ j  }! ]" j! G也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
% ?9 v* [* _# t5 d
累，是真的累。
. o/ a0 Q1 B8 V5 z+ I4 _# Y4 _, }
那为啥“正规军”都下场了？
* H/ k$ H, y, l' R
因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。
8 o. u- w. a( |9 J. `" c
最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

+ c6 f* ^% e. x0 b赵优秀说得很好：
. s) F( O; M, K/ s! d0 i人类对故事的需求没变，只是载体变了。
8 O5 ]8 o4 d% q9 J( t4 j! R: B从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
2 X* L+ {* Y' S% C+ Q, M3 F  w
余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
, c; J( m5 ~( d, i钱在流，人也在流，机会就在那。

所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。

而2025年，它真的，爽到了。
0 M1 B  ^; U+ P( w/ G+ R* ]

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了